许浑( 二 ) _生活百科

文章插图
从艺术角度来看，正他反覆咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重複。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》）， “鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子或许清新，却也过繁。后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重複地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺，但后人也同样认同他在这片领域开拓出来的属于自己的主题。《诗人主客图》瑰奇美丽主：武元衡……升堂四人：卢频、陈羽、许浑、张萧远。韦庄《题许浑诗卷》江南才子许浑诗，字字清新句句奇。十斛明珠量不尽，惠休虚作碧云词。《唐音癸签》引孙光宪语：世言许浑诗不如不做，言其无才藻。鄙其无教化也。陆游《跋许用晦<丁卯集>》许用晦居于丹阳之丁卯桥，故其诗名《丁卯集》，在大中以后亦可为杰作。自是而后，唐之诗益衰矣，悲夫！《对床夜语》七言律诗极不易，唐人以诗名家者，集中十仅一二，且未见其可传。盖语长气短者易流于卑，而事实意虚者又几乎塞，用物时不为物所赘，写情而不为情所牵，李、杜之后，尚学者许浑而已。《对床夜语》许浑绝句亦佳，但句法与律诗相似，是其所短耳。《后村诗话》其诗如天孙之织，巧匠之斫，尤善用古事以发新意。《后村诗话》杜牧、许浑同时，然各为体。牧于唐律中常寓少拗峭，浑则不然……律切丽密或过牧，而抑扬顿挫不及也。《瀛奎律髓》诗出于元、白之后，体格太卑，对偶太切。《瀛奎律髓》浑句联多重用，其诗似才得一句便拿捉一句为联者，所以无自然真味。《吴礼部诗话》引时天彝《唐百家诗选评》许用晦工为七言。《唐才子传》浑乐林泉，亦慷慨悲歌之士，登高怀古，已见壮心。故其格调豪丽，犹强弩初张，牙浅弦急，俱无留意耳。至今慕者极多，家家自谓得骊龙之照夜也。《麓堂诗话》人但知律诗起结之难，而不知转语之难，第五、第七句尤宜着力。如许浑诗，前联是景，后联又说，殊乏意致耳！《唐诗品》元和以后，专事声偶，文藻疏薄而神气委靡，无足取者。许浑之在当时，独以精密俊丽见称。今观其集，旨趣物理，研穷意象，天然秀出，不可变动。如“湘潭云尽暮山出，巴蜀雪消春水来” ，如“石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风” ，如“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼” ，为世传诵，不但披沙见宝而已。后来时作，往往祖尚郢州，虽未登于圭璋之列，而烟云风鸟之思，形容揉弄殆已尽其华态，亦何可少耶！杨慎《升庵诗话》唐诗至许浑，浅陋极矣，而俗喜传之，至今不废。高柄编《唐诗品汇》，取至百余首，甚矣，柄之无月也！柄不足言，而杨仲弘选《唐音》，自谓详于盛唐而略于晚唐，不知浑乃晚唐之尤下者，而取之极多。忡弘之赏鑒，亦羊质而虎皮乎？陈后山云：“近世无高学，举俗爱许浑。”斯卓识矣。孙光宪“许浑诗，李远赋，不如不做。”当时已有公论，惜乎伯谦辈之僧子此也！胡应麟《少室山房笔丛》丁卯诗，浅陋诚有之，时俊语亦自不减，在晚唐较铮铮。《诗源辨体》晚唐诸子体格虽卑，然亦是一种精神所注。浑五七言律工巧衬贴，便是其精神所注也。《诗源辨体》许浑五七言律体格渐卑者，特以情浅而词胜，工巧衬贴，而多见斧凿痕耳。王夫之《古诗评选》取景从人取之，自然生动。许浑唯不如此，是以费尽巧心，终得恶诗之誉。《近体秋阳》许浑以才情赡迈，雄视晚朝，每拈一题，如泉浦云蒸，视张、郑辈儿区区不屑，而不知一种不受烟火之气，飘萧遥越，虽行浑身，要不能得矣。《围炉诗话》许浑诗有力量，而当时以为“不如不作” ，无比兴，说死句也。《载酒园诗话》许诗情好景好，持意少事少。愚意西崑过于徵实，丁卯迹于空虚，俱是一病。若节取之，则秦绨赵毅，均可适体。必弘人帛之风，鹹归併黜，好尚虽端，亦有目胶离朱、指捩工倕之叹。《贞一斋诗说》许丁卯格甚凝鍊，气未深厚。《一瓢诗话》许丁卯思正气清，诗中君子，但苦声调低哑有之，在当时韦端己、杜牧之皆有诗推许可证。杨诚斋诋其浅陋，竞似道听途说，不曾亲读此公诗者。《唐诗笺要》丁卯集多选声设色工作，如“风吹药蔓迷樵役，水暗芦花大约船” ， “一樽酒尽青山暮，乾里书回碧树秋” ，皆律度可仿，胜枯木湿鼓之音远矣。《唐贤小三昧集续集》丁卯诗格律匀称，工夫极细，而天分稍庸，较之玉溪、牧之，仙凡判矣。陈文述《书许丁卯诗后》余于三唐诸家，李、杜外，古诗嗜岑嘉州，近体嗜许丁卯，以神清骨秀也。丁卯佳句，色韵尤胜……五雀六燕，铢两悉称，金篇何尝不浑成！学者于此种究心，必无浮滑粗豪之病。《瀛奎律髓汇评》纪昀：用晦五律胜七律，然终是意境浅狭，如老于世故人，言动衣冠毫无圭角，而有一种说不出可厌处……用晦之病在格意凡近，不尽在句法也。《重订中晚唐诗主客图》用晦诗丰润有余，清瘦不足，故格少降。然韵远情长，工于近物，撰力不在朱庆余下，或起结少逊耳。其宗水部，虽无明文，而渊源可寻。……特着为升堂第二，以为学古先路。《石洲诗话》许丁卯五律，在杜牧之下、温岐之上，固知此事不尽关涂泽也。七律亦较温清迥矣。《养一斋诗话》大抵浑之绝句、五律，绰有家法；若必推重其七律，则久将以熟套为诗，而无独得之妙。《唐七律隽》浑七律工稳流丽，但出之流便，故数见不鲜，若汰去熟调，存其精英，不在李义山、温飞卿、杜牧之诸人下，亦晚唐一大作手，未必如升庵所云也。《三唐诗品》其源出于柳恽。新隽有余，浑坚不足，颉颃中、盛，弥近晚街。五律清腴，特饶风韵。“残云太华”、“疏雨中条”、“山开殿响”、“水捲帘寒” ，俱一时之隽。《诗学渊源》（浑）思致清切典雅，有大曆风格。明胡应麟云：“俊爽若牧之，藻绮若庭筠，精深若义山，整密若丁卯，皆晚唐铮铮者。”(《诗薮》外编卷四)清何焯评《灞东题司马郊园》诗为“不减王右丞”(《唐贤三体诗句法》卷六) 。而宋陈师道则云：“后世无高学，举俗爱许浑。”(《次韵苏公西湖观月听琴》)诗作选摘【塞下曲】夜战桑乾北，秦兵半不归。朝来有乡信，犹自寄寒衣。【早秋】遥夜泛清瑟，西风生翠萝。残萤栖玉露，早雁拂金河。高树晓还密，远山晴更多。淮南一叶下，自觉洞庭波。【秋日赴阙题潼关驿楼】红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。残云归太华，疏雨过中条。树色随关迥，河声入海遥。帝乡明日到，犹自梦渔樵。【鹹阳城西楼晚眺】一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。行人莫问当年事，故国东来渭水流。【孤雁】昔年双颉颃，池上霭春晖。霄汉力犹怯，稻粱心已违。芦洲寒独宿，榆塞夜孤飞。不及营巢燕，西风相伴归。【姑苏怀古】《吴中先贤谱》苏文编绘宫馆余基辍棹过，黍苗无限独悲歌。