文章插图
A：早在1960 年代 ， 我就认识她了 。我俩曾一度在《Vogue》英国版共事 ， 之前我在Beatrix Miller 手下干了19 年 ， Anna 的到来改变了一切 ， 我感到不习惯 。与此同时 ， Calvin Klein 挖我去纽约工作 ， 我就这样跳槽了 。后来 ， 我听说Anna 得到了《Vogue》美国版主编一职 ， 于是通过一位朋友问Anna 能否给我一份工作 。当晚她便与我见面 ， 邀我一同在下周一入职 。我们谈话的那天是星期五 ， 因此我不得不赶紧找到Calvin ， 告诉他我的决定 。Q：所以你在那个周一就去《Vogue》了？A：没错 。那既是Anna 在《Vogue》的第一天 ， 也是我的第一天 。此后我一直在这里工作 ， 一待就是20 多年 。Q：你的灵感通常来自哪里？A：我的灵感来自任何地方 。Anna也为我提供了许多想法 。你们也许认为她是个严格、难搞的上司 ， 但其实她有很多主意 ， 我只不过是把这些主意变成现实而已 。Q：时尚界的铺张浪费可曾让你感到震惊？A：当然 ， 所以我总是儘量不去过问支出 。自从经济不景气以来 ， 我们被要求严格控制开支 。当我看到一排排拍摄服装 ， 我会留意衣服上的标价—以前拍摄的服装是不会附带价码牌的 。我会想 ， 我可不会花1 万美元买一条迷你裙 ， 这很愚蠢 。但事实是 ， 这1 万元不单纯是买迷你裙的钱 ， 有些设计师自行研发麵料 ， 也许需要半年的时间 ， 所以你付的钱还包括製作迷你裙背后整个过程的花费 。Q：你如何看待数码摄影时代的后期修片？A：我无法接受 。它让某些人变得懒惰 ， 衣服无需熨烫平整 ， 髮型不必无懈可击 ， 反正最佳化软体能把不完美的东西全部去掉 。这就是为什幺Irving Penn 如此特别 ， 至今他的作品仍不进行任何后期处理 。Q：你今天穿了什幺？A：今天我穿了PRADA 的裤子和BALENCIAGA 的上衣 。我总是穿相似的衣服 ， 就算不是同一件 ， 看上去也都差不多 。