杰夫·昆斯( 五 )


杰夫·昆斯

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《悬挂的心》(Hanging Heart)此作品是由纽约的高古轩画廊(Gagosian Gallery)买下,而在不久前刚从伦敦佳士得拍卖行(Christie's)以1180万美元买下昆斯的另一个名为“钻石(蓝色) ”(Diamond (Blue))的雕塑 。高古轩代表乌克兰钢铁寡头Victor Pinchuk几乎买下了所有的欢庆系列作品 。2008年7月,他的气球花(洋红)也在伦敦佳士拍卖行创造了2570万美元的纪录 。总的来说,截止到2008年6月,昆斯以8130万欧元(合1.172亿美元) 拍卖总额成为了年度最畅销艺术家 。然而在2000年代后期经济衰退,艺术品拍卖价格一泻千里,在2009昆斯的作品最高成交额比往年减少了50% 。一个私人收藏家以1100万美元出售紫罗兰色的《悬挂的心》 。但是艺术家早期的奢华和堕落(Luxury and Degradation)系列的价格似乎正在稳步上涨 。《经济学家》报导,一个私募股权投资者Thomas H. Lee由Giraud Pissarro Segalot为中间人以1500多万美元出售一套“占边 J.B.特纳火车”(Jim Beam J.B. Turner Train) 。昆斯已经签约的经销商有索纳班画廊(Sonnabend Gallery),柏林的Max Hetzler还有巴黎的Jér?me de Noirmont 。销售的“庆祝”系列的专有权归高古轩画廊所有,他是昆斯的主要签约商 。昆斯的作品大多被美洲和欧洲收藏,藏家在那里能够更有效的获得他的作品 。博洛特(Eli Broad)有24件作品,希腊收藏家乔诺(Dakis Joannou)有他艺术生涯各个阶段的38件作品 。分类在学术策展人、收藏家及其他艺术世界,昆斯的作品都被贴上新波普或后波普的标籤,是80年代的极简主义和观念主义在过去十年的延续库 。昆斯坚持这样的观点:“观者可能在第一次看到我的作品时讽刺我…但我根本没有看见 。讽刺是缘于过多的批判的思想 。” 昆斯的关键所在就是拒绝在他的作品中放入隐藏意义 。意义只有你乍看之下所觉察到的那样;作品本身的样子和你体会到的之间没有差距 。他把无耻的庸俗的作品提升到大雅之堂受到争议,并利用跨媒介的手段,例如,安迪沃霍尔的汤罐头 。他的作品《气球狗》(Balloon Dog)(1994 - 2000)就是基于气球能够扭製成一只玩具狗 。他的雕塑与以前雕塑主要有两方面的不同之处:·由金属製成(给气球的外表漆成亮红色)·超过了10英尺(3米)高 。作品特色在世人传统的意识里,艺术家理应是一班“视金钱如粪土”的家伙,但这个观念从达明·赫斯特和杰夫·昆斯开始被完全颠覆 。西方在世的当代艺术家中,身价最昂贵的当属达明·赫斯特,与之齐名的杰夫·昆斯以既俗且贵闻名于世 。杰夫·昆斯给人留下深刻印象的作品包括玻璃罩中的吸尘器、水族箱中的悬浮篮球、镀金的名人像、不鏽钢或陶瓷小玩意儿等等 。55岁的杰夫·昆斯,也是中国当代艺术家们的“灵感”源泉和重要的模仿对象 。现在,昆斯似乎厌弃了自己纯度太高的艺术家身份,过去的几个月,他甚至从中分化出了收藏家、策展人的多重角色含义——去年夏天,他接受了一个新现代艺术博物馆的邀请,组织策划了希腊亿万富翁DakisJoannou的重要收藏展,此人在昆斯的作品收藏中扮演了非同寻常的重要角色 。昆斯和Joannou都是新博物馆的受託人,对于不愿意与人有太多接触的当代艺术界,商谈一些契约合作不免有太过热衷交际之嫌,这是一个近年来他尽力避免提起的主题,对外界讳莫如深成为隐私 。但他既然决定从事收藏与策展就是想证明自己的深度,他宣称自己的策略是让艺术变得美丽、客观、亲切,能够与观者形成互动进而赋予观者力量 。他再次製造了公众话题,进入了众人关注的焦点 。艺术史地位儘管从拍卖价格来看,杰夫·昆斯的市场崛起于1999年 。然而,在此前的10多年中,昆斯在成熟专业的经纪人的推动下,稳扎稳打地走出高度学术化的路线,早在拍卖时代到来之前,他就牢牢地占据了当代艺术史上的不争地位,作品几乎被所有国际知名的现代美术馆和艺术机构收藏,积累丰厚的学术根基也是使杰夫·昆斯在21世纪当代艺术市场快速发展的阶段冲劲最足 。早在20世纪80年代,杰夫·昆斯就参加了“惠特尼双年展”,也是在这一时期,其作品最早被旧金山现代艺术博物馆收藏;此后,杰夫·昆斯参与了一系列重要展出,展览地点包括英国伦敦皇家艺术学院、古根海姆博物馆、美国大都会博物馆、英国泰特美术馆和蛇形画廊,都是当代艺术的顶级话语机构 。2009年,“杰夫·昆斯个展”在古色古香的凡尔赛宫展出,极具现代感的作品与古老的皇宫相互映衬,为观众平添一种异样的感觉,展览深得好评,被评为2009年最受欢迎的展览之一 。与此同时,杰夫·昆斯的作品不断被美国、英国等多家现当代美术馆和美术机构收藏 。通过从未间断的展览活动和日益繁多的机构收藏,杰夫·昆斯在美术史上牢牢地树立了不可替代的地位 。在一些展览中,杰夫·昆斯总是与安迪·沃霍尔相提并论,很多人认为,杰夫·昆斯在很大程度上继承了安迪·沃霍尔商业艺术家的身份,将波普艺术推向极致 。然而,昆斯却表示:“我不是商业艺术家,我想安迪·沃霍尔也不是 。” 是否为商业艺术家并不重要,重要的是观念是否犀利前卫,表达是否纯粹精準,态度是否真诚直接 。极端认真的创作加上极端热忱的行销,最昂贵的当代艺术家也许就是这样炼成的 。评价和影响昆斯的作品获得了极端的反应 。评论家Amy Dempsey描述他的气球狗是 “一项可怕的存在…一个巨大并耐用的纪念碑 。”Jerry Saltz说,昆斯的艺术是“精湛的技术和令人瞠目的视觉冲击 。”Mark Stevens在新共和杂誌(