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梅花引荆溪阻雪旧游旧游今在否？花外楼，柳下舟 。梦也梦也梦不到，寒水空流 。漠漠黄云，湿透木绵裘 。都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁 。洞仙歌对雨思友世间何处，最难忘杯酒？惟是停云想亲友 。此时无一盏，千种离愁 。西风外，长伴枯荷衰柳 。去年深夜语，倾倒书◇，窗烛心悬小红豆 。到得到门时，雨正萧萧 。嗟今雨此情非旧 。待与子、相期采黄花，又未卜重阳，果能晴否？洞仙歌柳枝枝叶叶，受东风调弄 。便是莺窗也微动 。自鹅黄千缕，数到飞绵，闲无事，谁管将春迎送？轻柔心性在，教得游人，酒舞花吟恣狂纵 。更谁家鸾镜里，贪学纤蛾，移来傍妆楼新种 。总不道、江头锁清愁 。正雨渺烟茫，翠阴如梦 。最高楼催春新春景，明媚在何时？宜早不宜迟 。软尘巷陌青酒幰，重帘深院画罗衣 。要些儿，晴日照，暖风吹 。一片片、雪儿休要下，一点点、雨儿休要洒 。才恁地，越愆期 。悠悠不趁梅花到，匆匆枉带柳花飞 。倩黄莺，将人语，报春归 。祝英台次韵柳边楼，花下馆，低卷绣帘半 。帘外天丝，扰扰似情乱 。知他蛾绿纤眉，鹅黄小袖，在何处、闲游闲玩 。最堪叹，筝面一寸尘深，玉柱网斜雁 。谱字红蔫，剪烛记同看 。几回传语东风，将愁吹去，怎奈向、东风不管 。风入松戏人去妾东风方到（一作日日）旧桃枝，仙梦已云迷 。画栏红子樗蒲处，依然是、春尽帘重 。恨杀河东狮子，惊回海底鸥儿 。寻芳小步莫（一作每）嫌迟，此去却慵移 。断肠不在分襟后，元来在、襟未分时 。柳岸犹携素手，兰房早掩朱扉 。解佩令春春晴也好，春阴也好，着些儿、春雨越好 。春雨如丝，绣出花枝红袅 。怎奈他、孟婆合皂 。梅花风小（一作悄），杏花风小，海棠风、蓦地寒峭 。岁岁春光，被二十四风吹老 。楝花风、尔且慢到 。一剪梅宿龙游朱氏楼小巧楼台眼界宽 。朝捲帘看，暮捲帘看 。故乡一望一心酸 。云又迷漫，水又迷漫 。天不教人客梦安 。昨夜春寒，今夜春寒 。梨花月底两眉攒 。敲遍栏桿，拍遍栏桿 。一剪梅舟过吴江一片春愁待（一作带）酒浇 。江上舟摇，楼上帘招 。秋娘度（一作容）与泰娘娇(一作桥） 。风又飘飘，雨又萧萧 。
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一剪梅舟过吴江何日归家洗客袍（一作云帆卸浦桥）？银字笙（一作筝）调，心字香烧 。流光容易把人抛 。红了樱桃，绿了芭蕉 。虞美人梳楼丝丝杨柳丝丝雨，春在溟濛处 。楼儿忒小不藏愁，几度和云，飞去觅归舟 。天怜客子乡关远，借与花消遣 。海棠红近绿栏桿，才卷朱帘，却又晚风寒 。南乡子塘门元宵翠幰夜游车，不到山边与水涯 。随分纸灯三四盏，邻家 。便做元宵好景夸 。谁解倚梅花，思想灯毯坠绛纱 。旧说梦华犹未了，堪嗟 。才百余年又梦华 。步蟾宫木犀绿华剪碎娇云瘦，剩妆点、菊前蓉后 。娟娟月也染成香，又何况、纤罗襟袖？秋窗一夜西风骤，翠奁锁、琼珠花镂 。人间富贵总腥膻，且和露、攀花三嗅 。步蟾宫春景玉窗掣锁香云涨，唤绿袖、低敲方响 。流苏拂处字微讹，但斜倚、红梅一饷 。蒙蒙月在帘衣上，做池馆、春阴模样 。春阴模样不如晴，这催雪、曲儿休唱 。玉楼春桃花湾马迹秦人占得桃源地，说道花深堪避世 。桃花湾内岂无花？吕政马来拦不住 。明朝与子穿花去，去看霜蹄剜石处 。茫茫秦事是耶非，万一问花花解语 。念奴娇梦有奏方响而舞者夜深清梦，到丛花深处，满襟冰雪 。人在琼云，方响乐、杳杳沖牙清（一作音）绝 。翠簨翔龙，金枞跃凤，不是蕤宾铁 。凄锵仙调，风敲珠树新折 。中有五色光开，参差帔影，对舞山香彻 。雾阁云窗归去也，笑拥灵君旌节 。六曲栏乾，一声鹦鹉霍地空花灭（一作帔空花灭） 。梦回孤馆，秋笳霜外呜咽 。应天长次清真韵柳湖载酒，梅墅赊棋，东风袖里寒色 。转眼翠笼池阁，含樱荐莺食 。匆匆过，春是客 。弄细雨、昼阴生寂 。似琼宛（一作花）、谪下红裳，再返仙籍 。无限倚栏愁，梦断云箫，鹃叫度青壁 。漫有戏龙盘口，盈盈住花宅 。娇骢马，嘶巷陌 。户半掩、堕鞭无迹 。但追想，白薴裁缝，灯下初识 。贺新郎隐括杜诗绝代幽人独，掩芳姿、深居何处？乱云深谷 。自说关中良家子，零落聊依草木 。世丧败、谁收骨肉？轻薄儿郎为夫婿，爱新人、窈窕颜如玉 。千万事，风前烛 。鸳鸯一旦成孤宿 。最堪怜、新人欢笑，旧人哀哭 。侍婢卖珠回来后，相与牵萝补屋 。漫採得、柏枝盈掬 。日暮山中天寒也，翠绡衣、薄甚肌生粟 。空敛袖，倚修竹 。玉漏迟寿东轩客窗空翠杪 。前生饮惯，长生琼醥 。回首红尘，换了◇花幰草 。隔水神仙洞府，但只有、飞霞能到 。谁信道，西风送我，还陪清啸 。飘渺柳侧双楼，正绣幕围春，露深烟悄 。鱼尾停时，雪上鬒云犹少 。醉傍芙蓉自语：原来此、年年簪帽 。青屿小，鹤立淡烟秋晓 。高阳台江阴道中有怀宛转怜香，徘徊顾影，临芳更倚苔身 。多谢残英，飞来远远随人 。回头却望晴檐下，等几番、小摘微薰 。到而今、独袅鞭梢，笑不成春 。愁吟未了烟林晓，有垂杨夹路，也为轻颦 。今夜山窗，还是费绕梨云 。行囊不是吴笺少，问倩谁、去写花真？待归时，叶底红肥，细雨如尘 。秋夜雨秋夜黄云水驿秋笳噎，吹人双鬓如雪 。愁多无奈处，漫碎把、寒花轻撅 。红云转入香心（一作心香）里，夜渐深、人语初歇 。此际愁更别 。雁落影、西窗残月 。柳梢青游女学唱新腔，鞦韆架上，钗股敲双 。柳雨花风，翠松裙褶，红腻鞋帮 。归来门掩银釭，淡月里、疏钟渐撞 。娇欲人扶，醉嫌人问，斜倚楼窗 。虞美人听雨少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐 。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风 。而今听雨僧庐下，鬓已星星也 。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明 。昭君怨·卖花人担子挑春虽小，红红白白都好 。卖过巷东家，巷西家 。帘外一声声叫，帘里丫鬟入报 。问道买梅花，买桃花 。诗作东坡田老去红灰酒瓮前，向来青草瘴江边 。卜居自为溪山好，不是区区为买田 。铜官山崒嵂荆南山，袁令葬其麓 。相传天赐棺，咄咄诳流俗 。令尝成舆梁，天报宜以福 。赐棺信荣矣，毕竟入鬼録 。珠官在岭南，锦官在巴蜀 。盐官与铁官，登载纷简牍 。吾恐古有司，铸铜山之足 。后人讹承讹，官傍妄加木 。政须改铜官，大字巉崖腹 。事有作俑者，并按王乔玉 。词作生涯蒋捷的词大多情调凄清 。他没有正面地直接反映时代的巨变，而是採用“待把旧家风景，写成闲话”（《女冠子》）的方式，于落寞愁苦中寄寓感伤故国的一片深情 。如“飞莺纵有风吹转，奈旧家苑已成秋”（《高阳台》），“星月一天云万壑，览茫茫宇宙知何处”（《贺新郎》），“梦也梦也，梦不到，寒水空流”（《梅花引》）等，都包含着山河易色、无处容身的悲哀 。《虞美人·听雨》通过听雨一事，概括了作者少年、壮年和晚年三个时期的不同感受，身世家国之感极为痛切，其中“壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风”二句尤其悲壮苍凉 。但他的词又不儘是低沉暗淡的情调，时而振起一笔，开扩意境，呈现清丽色彩 。如《贺新郎·秋晓》本写“万里江南吹箫恨”，却于月影微黄的院落中点缀上青花、红枣，再推向白雁横天、楚山隐约的远景，使词中所表现的忧伤苦闷之情不致于过分沉抑 。《一剪梅》写“舟过吴江”，其中“风又飘飘，雨又萧萧”，“红了樱桃，绿了芭蕉”等句，也沖淡了伤逝怀归的悲凉气氛 。所以周济称其“思力沈透处，可以起懦”（《宋四家词选》） 。这当然与其词“鍊字精深，调音谐”（《四库全书总目》）也是分不开的 。对竹山词的评价，前人意见分歧很大 。贬之者如冯煦，认为其“词旨鄙俚”“不可谓正轨”（《宋六十一家词选例言》）；陈廷焯更认为在南宋词人中“竹山虽不论可也”（《白雨斋词话》） 。那是用姜夔、张炎的词作为标準来衡量的，实属偏见 。刘熙载的看法与此相反，他说：“蒋竹山词未极流动自然，然洗鍊缜密，语多创穫，其志视梅溪较贞，其思视梦窗较清 。刘文房（刘长卿）为五言长城，竹山其亦长短句之长城欤 。”（《艺概·词曲概》）称竹山为长短句之长城，固属过誉，但他从词品与词法两方面充分肯定了竹山词，还是颇有见地的 。总之，竹山词思想内容较充实，写作方法和风格多样化，不失为南宋高手之一 。个人风格在宋末词人中，蒋捷词别开生面，最有特色和个性 。在社交上，他与声同气应的周、王、张等人不见有任何来往，词风也是另闢蹊径，不主一家，而兼融豪放词的清奇流畅和婉约词的含蓄蕴藉，既无辛派后劲粗放直率之病，也无姜派末流刻削隐晦之失 。他敢于直接表现亡国遗民坚贞不屈的民族气节和对异族统治的不满情绪，《沁园春·为老人书南堂壁》和《贺新郎·乡士以狂得罪赋此饯行》二词，就充满着一股不屈的奇气 。蒋捷词还多角度地表现出亡国后遗民们漂泊流浪的凄凉感受和饑寒交迫的生存困境 。此处，蒋词的情感基调不像王沂孙、张炎词那样一味的低沉阴暗，有的词作格调清新，乐观轻快，如《霜天晓角》（人影窗纱）和《昭君怨·卖花人》写折花和卖花，极富生活情趣 。蒋捷在宋末词坛上独立于时代风气之外，卓然成家，对清初阳羡派词人颇有影响 。词作鉴赏一剪梅·舟过吴江一片春愁待酒浇 。江上舟摇，楼上帘招 。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧 。何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧 。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉 。在近现代，美术家朱宣鹹以“一剪梅 舟过吴江”的诗意，创作了中国画作品《红樱桃映绿芭蕉》来艺术化形象化地表达了这一意境和自己的感受 。作品赏析：吴江指滨临太湖东岸的吴江县 。这首词主要写作者乘船漂泊在途中倦懒思归之心情 。起笔点题，指出时序 。“一片春愁待酒浇”，“一片”愁闷连绵不断 。“待酒浇”，表现了他愁绪之浓 。词人的愁绪因何而发 。这片春愁缘何而生 。接着便点出这个命题 。随之以白描手法描绘了“舟过吴江”的情景：“江上舟摇，楼上帘招 。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧”，这“江”即吴江 。一个“摇”字，颇具动态感，带出了乘舟的主人公的动荡飘泊之感 。“招”，意为招徕顾客透露了他的视线为酒楼所吸引并希望借酒浇愁的心理 。这里他的船已经驶过了秋娘渡和泰娘桥，以突出一个“过”字 。“秋娘”“泰娘”是唐代着名歌女 。作者单用之 。心绪中难免有一种思归和团聚的急切之情 。飘泊思归，偏逢上连阴天气 。作者用“飘飘”“萧萧”描绘了风吹雨急 。“又”字含意深刻，表明他对风雨阻归的恼意 。“何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧” 。想像归家后的温暖生活，思归的心情更加急切 。“何日归家”四家，一直管着后面的三件事：洗客袍、调笙和烧香 。“客袍”，旅途穿的衣服 。调笙，调弄有银字的笙，烧香，点熏炉里心字形的香 。作者词中极想归家之后佳人陪伴之乐，思归之情段段如此 。“银字”和“心字”给他所嚮往的家庭生活，增添了美好、和谐的意味 。“流光容易把人抛”，指时光流逝之快 。樱桃和芭蕉这两种植物的颜色变化，具体地显示出时光的宾士 。蒋捷抓住夏初樱桃成熟时颜色变红，芭蕉叶子由浅绿变为深绿，把看不见的时光流逝转化为可以捉摸的形象 。春愁是剪不断、理还乱 。词中借“红”“绿”颜色之转变，抒发了年华易逝，人生易老的感叹 。词人在词中逐句叶韵，读起朗朗上口，节奏铿锵 。大大地加强了词的表现力 。这个节奏感极强的思归曲，读后让人有“余言绕樑，三日不绝”的意味 。这首词，是词人乘船经过吴江县时所作 。全词用“点”“染”结合的手法，写出了词人伤春的情绪及久客异乡思归的情绪 。上片首句点出“春愁”的主旨，“一片”言愁绪连绵不断，“待酒浇”是急欲要排解愁绪；“江上舟摇”、“楼上帘招”白描，写舟行进在波动的水上，酒楼上的酒招子，吸引了寻酒的词人；“秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧”是用当地的特色景点和凄清、伤悲气氛对愁绪进行渲染 。下片首句点出“归家”的情思，“何日”道出飘泊的厌倦和归家的迫切；“洗客袍”、“调笙”和“烧香”白描，是词人想像归家之后的情景：结束旅途的劳顿，换去客袍；享受家庭生活的温馨，娇妻调弄起镶有银字的笙，点燃熏炉里心字形的香 。白描是为了渲染归情，用美好和谐的家庭生活来突出思归的心绪 。更精妙的是下片最后三句，“流光容易把人抛”点出感叹时光流逝之情，“红了樱桃，绿了芭蕉”化抽象的时光为可感的意象，以两种植物的颜色变化来具体表现时光的流逝之快，也是渲染 。全词以首句的“春愁”为核心，选取典型景物和情景层层渲染，突出了春愁的内涵：一是倦游思归的愁，一是春光易逝的愁虞美人·听雨少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐 。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风 。