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抽象摄影初期 ， 用无底放大法省略去“被摄体”的细部纹理和丰富影调 ， 製作成仅表现其形状的“光图画” 。后来发展到或运用光线 ， 或剪辑集锦 ， 或中途曝光 ， 或拍摄时震动照相机使被摄体形象在底片中的结象模糊 ， 或多次曝光使之重影 ， 直到改变画面的表面结构 ， 改变被摄物体的原有形态和空间结构 ， 力图使用所谓形式、影调（色彩）和素材的“绝对抽象的语言” ， 使被摄物体转变成某种不能辨认为何物的线条、斑点和形状的结合体 。以表现该派艺术家奉为圭臬的所谓人类最真实、最有本质力量的潜意识世界 。在作品中 ， 被摄物体只不过是被艺术家借来随心所欲地产生表现自身想像和个性“旋律”的音符 。抽象摄影的发轫者为泰尔博（1800-1877） 。开始时 ， 作品画面仍保持一定程度的可辨认性 。至一九一七年摄影家科班（1882-?）用木片和透明玻璃碎片拍摄的《波尔多画报》就已完全不可辨认了 。一九二二年 ， 匈牙利抽象画家莫荷利纳基（1895-?）在曼瑞（1890-?）等人的基础上加以发展 ， 并从理论上予以确立 。随后 ， 抽象画家康丁斯基、克勒等引进了显微摄影和X光摄影 ， 从而大大扩大了抽象派摄影的表现範围 ， 丰富了摄影艺术的语言 ， 建立了自己的艺术体系 ， 并风行于欧美等国 。该流派的代表人物 ， 除文中已提及的外 ， 尚有史格特、芬宁格、安真兰特、佛莱泰、温隙斯特、格连巴晤、夏德和布留奎尔等 。堪的派摄影：堪的派摄影是第一次世界大战后兴起的、反对绘画主义摄影的一大摄影流派 。这一流派的摄影家主张尊重摄影自身特性 ， 强调真实、自然 ， 主张拍摄时不摆布、不干涉对象 ， 提倡抓取自然状态下被摄对象的瞬间情态 。法国着名的“堪的”派摄影家亨利·卡笛尔·布列松说过：“对我来说 ， 摄影就是在一瞬间里及时地把某一事件的意义和能够确切地表达这一事件的精确的组织形式纪录下来 。”因而这一流派的艺术特色是客观、真实、自然、亲切、随便、不事雕琢、形象生动而富有生活气息 。“堪的”派中的摄影家 ， 就其美学思想和创作倾向而言 ， 情况是比较複杂的 ， 虽然他们都崇尚人性世态的表现 ， 且大部分都从事于新闻摄影工作 ， 但有的为自然主义者 ， 有的为写实主义者 。该派着名的摄影家有美国的托马斯·道韦尔·麦阿沃依；英国的茜莉特·摩戴尔；法国的维克托·哈夫门；以及路易斯·达尔·沃尔夫、彼得·斯塔克彼尔·布鲁维奇等等 。“达达派”摄影：“达达派”是第一次世界大战期间出现于欧洲的一种文艺思想 。“达达” ， 原为法国儿童语言中“小马”或“玩具马”的不连贯语彙 。因为达达主义艺术家在创作中否定理性和传统文化 ， 宣称艺术和美学无缘 ， 主张“弃绘画和所有审美要求” ， 崇尚虚无 ， 使创作近乎戏谑 ， 因而人们把该艺术流派称之为“达达派” 。在这种艺术思潮影响下 ， 摄影艺术领域中也产生了“达达派” 。着名摄影家哈尔斯曼创作过一幅蒙娜丽莎 ， 她那双丰满的手在这里不仅变成了青筋暴突 ， 汗毛丛生 ， 而且还塞满了钞票 。真可谓荒诞无稽 ， 不伦不类 。达达派的着名摄影家有菲利普哈尔斯曼、摩根、拉茨罗摩荷利纳基和利斯特基等 。