视与听官网,信息传递过程( 三 ) _排名第一

这份榜单让人失望的地方就在于入围的片子口味变化不大，永远都是那些以往榜单上的常客，最大的变化也就是排名的顺序而已，像基耶斯洛夫斯基、赫尔佐格和法斯宾德等导演竟然都没有了踪影……时间的积淀是一个问题，另一个问题就是缺少一部官方认可的、可以盖棺定论的那种“杰作中的杰作” 。这是榜单很少注入新鲜血液的一个最重要的原因，另一个原因就是冷门经典影片的意义重读。比如最开始人们觉得巴斯特·基顿的《将军号》是公认的经典，后来又觉得《福尔摩斯二世》更棒。开始约翰·福特的《愤怒的葡萄》是杰作的不二之选，如今《搜索者》越来越被人关注。黑泽明的《罗生门》和《七武士》面临着同样的问题，于是它们都从榜单中不见了踪影。
导演票选
更现代更接地气
相对于影评人的影史十大榜单，导演们票选的十大榜单就要“现代”得多，弗朗西斯·福特·科波拉的《现代启示录》《教父》，马丁·斯科赛斯的《出租车司机》同时上榜，一同上榜的还有安德烈·塔可夫斯基的《镜子》。让人意外的是榜单中竟然没有英格玛·伯格曼和黑泽明，后者的《罗生门》和《七武士》自1992年开始导演票选以来也算常客了。而且这个单子上竟然没有一位英国的本土导演，看来英国人在这方面还真不偏袒自己人。
对于广大影迷而言，这个评选的最终排名其实也没什么特别的意义，榜单上的都是经典中的经典，都是那些熟面孔。罗杰·伊伯特在撰文中说，常有影迷对他抱怨不觉得《公民凯恩》有多么的经典，不觉得《迷魂记》有多么经典，这只能说明抱怨的人不是一个真正的影迷，或者简单说，他们的品位很糟糕。其实这次评选更有趣的是，杂志后来公布的那些参与票选的电影人的个人十大榜单，像伍迪·艾伦、贝拉·塔尔、奉俊昊、弗朗西斯·福特·科波拉、达内兄弟、吉尔莫·德·托罗、迈克尔·哈扎纳维希乌斯、迈克尔·曼、史蒂夫·麦奎因、马丁·斯科塞斯、昆汀·塔伦蒂诺和埃德加·赖特等。对于他们的粉丝，窥探一番自己偶像的个人品位似乎更加有趣。
本版撰文/亵渎电影
《视与听》评选影史十佳影片
片名导演
1.《迷魂记》（1958）阿尔弗雷德·希区柯克
2.《公民凯恩》（1941）奥逊·威尔斯
3.《东京物语》（1953）小津安二郎
4.《游戏规则》（1939）让·雷诺阿
5.《日出》（1927）茂瑙
6.《2001太空漫游》（1968）斯坦利·库布里克
7.《搜索者》（1956）约翰·福特
8.《持摄影机的人》（1929）吉加·维尔托夫
9.《圣女贞德受难记》（1928）卡尔·西奥多·德莱叶
10.《八部半》（1963）费德里科·费里尼
导演心中的影史十佳
片名导演
1.《东京物语》（1953）小津安二郎
2.《2001太空漫游》（1968）斯坦利·库布里克
2.《公民凯恩》（1941）奥逊·威尔斯
4.《八部半》（1963）费德里科·费里尼
5.《出租车司机》（1980）马丁·斯科塞斯
6.《现代启示录》（1979）弗朗西斯·福特·科波拉
7.《教父》（1979）弗朗西斯·福特·科波拉
7.《迷魂记》（1958）阿尔弗雷德·希区柯克
9.《镜子》（1974）安德烈·塔可夫斯基
10.《偷自行车的人》（1948）维托里奥·德·西卡
信息传递过程

文章插图
古代的太麻烦，现代的便捷，但是容易伤身体
从人类的传播历史来说，人类传播信息方式的演变呈现这样一个脉络：视觉文化、听觉文化（直观的感受、“看的精神”）——概念性文化（“读的精神”）——新的视与听的文化（“新的看的精神”）。