无心法师Ⅱ( 三 ) _生活百科

在探班採访中，李兰迪表示韩东君、陈瑶、王彦霖、Mike和她相处都很好：韩东君是负责思想教育；陈瑶和她一样都很爱吃，时常会一起吃；王彦霖则非常幽默，可以帮她放鬆；而Mike是一起练英语。
李兰迪被韩东君指出是剧组的“道具杀手” 。有一天，李兰迪姐姐有一包薯片不让她吃，当韩东君与她对戏时，感觉到李兰迪的眼睛里充满薯片，忘台词，演不好戏。最后李兰迪吃了一片，状态才变好。
韩东君透露，陈瑶在片场是用奶瓶喝水的。
王彦霖把教陈瑶走路当成片场的娱乐之一，陈瑶表示王彦霖一看到她走路就看不惯，因为她走路不像男的，得外八走路。
王彦霖饰演的顾基后期有很多生离死别的戏，让他觉得沉重。拍了一部分这样的戏的那几天，王彦霖回房间都睡不着。当他给母亲打电话，说着说着就哭了。母亲询问情况，王彦霖表示他想家，其实是因为被戏压抑的。
由于第二季白琉璃是附身于一条蛇上，所以剧组拍戏是用了真蛇。原本被蛇咬过而留下阴影的韩东君则拍到最后，克服心理障碍，还能抓着蛇和它聊天。
李兰迪不怕蛇，但怕家禽类的。在剧中拍摄一场有鸽子的戏，导演让李兰迪过去的时候，李兰迪一瞬间就哭了。
陈瑶表示林栋甫会教她民国时代的男生穿长衫的一些礼仪。
有一场无心为了救顾基把一把凶煞之刀扔进粪坑结果粪坑炸了的戏，现场每位演员身上的“粪便”是用由芝麻酱、豆腐脑、香蕉等材料混合製作而成。
因为剧情需要，陈瑶被捆绑在牢房的架子上，浑身上下都被涂满“血浆” ，并且一绑就是一天。
幕后製作剧本创作改编幅度大该剧根据尼罗同名系列小说改编。第一季剧本的大部分素材都来自原着小说的第一本，但小说的第二本却并不适合改编成《无心法师Ⅱ》的剧本。一方面，在小说第二本中，白琉璃才正式出场，他与无心初次相遇在1943年的上海；但第一季早已交代，无心和白琉璃早在古代就已经相识，并互相陪伴了一千多年。主创团队在第一季启动时就设定了与小说差别很大的时间轴。另一方面，小说第二本描写的时期是1943年，此时上海被日军全面攻陷，整箇中国的大走向是抗日，如果在影视剧中体现这一时期， “抗日”是不可避免的情节。徐子法表示不想把《无心法师Ⅱ》做成抗战剧。因此，《无心法师Ⅱ》并没有採用小说第二本的故事，其剧本有百分之八九十都是原创情节。徐子沅将《无心法师Ⅱ》的故事背景改在了上海的孤岛时期（1937年11月至1941年12月） 。这段时期，上海虽已沦陷，但日军并未攻占租界，中国人与日本人处于一种若即若离的状态，编剧也就不必非得写抗日的情节。并且徐子沅觉得，孤岛时期本身就比全面抗日时期更丰富，租界之外是一片乱世，租界内却歌舞昇平、纸醉金迷，各方势力你争我夺，让观众看无心如何在这其中周旋，如何在夹缝中求生存。妖怪设定时代背景确定下来后，考虑妖怪的设定。徐子沅希望在跟第一部相似的基础上为观众增添一些新鲜感，正好第二部有日军侵华的时代背景，于是把日本妖怪引入剧中。徐子沅从日本动漫中，提取普通的题材“阴阳师” ，将阴阳师设定为剧中的大反派。主创团队买来一本日本画家鸟山石燕的《画图百鬼夜行》，翻遍整本画集，挑选可以放到剧中的妖怪，比如战斗力极强的蜘蛛精“络新妇” 。并且，徐子沅还为这些妖怪原创了一些技能，例如络新妇通过吸乾人脑获取思想和记忆。叙事模式除了妖怪“国籍”的改变，另一个较大的改变是该剧没有延续第一季的单元剧模式，而是选择了长线叙事。第一季播出时，观众对单元剧这一模式褒贬不一。于是在该剧的策划会上，二十多位主创们通过举手投票，最终决定这次尝试长线叙事，来看观众的反响。虽然是长线叙事，但在剧本创作时，每一集打点的位置也是按照妖怪来划分。修改人设主创团队考虑到月牙人设讨喜，与无心的CP感也浓厚，月牙最后的死让很多观众都无法接受。因此，主创团队在做第二季时，就已经做好了第二季女主被攻击的心理準备。徐子沅刻意修改一下原着的人设，来降低观众的反弹情绪。如无心在原着中是不会失去记忆，还是见一个爱一个。于是，在第一季动笔之前，徐子沅就将无心的人设改成记忆一百年清理一次，这样能减轻他一部换一个女主的罪恶感。在这一季中无心与苏桃的感情线方面，徐子沅也刻意强化了苏桃单恋无心的情节，剧中无心多次记忆的闪回也代表他并未全然忘记与月牙的情感，因此也无法接受苏桃的爱。并且，剧本也并未强调他们的CP感，而描写得更像是兄妹之情。演员选择剧组在为苏桃挑选演员的过程中，唐人已见过很多人，要幺本人跟照片差距很远，要幺漂亮不会演戏，蔡艺侬有些绝望。当副导演带李兰迪来公司面试，蔡艺侬看着李兰迪的面试视频，就被她的演技给吸引，同时其气质也十分符合。蔡艺侬很兴奋，便约了她母亲，劝他们签约。原着中的小丁猫是一个被岳绮罗附体的男人。小说并未提及小丁猫与岳绮罗长得一样，而在策划会上，该剧总监製李国立提出让第一部中岳绮罗的扮演者陈瑶来演小丁猫。徐子沅觉得很好，变得新鲜有趣。后期特效製作方的一位工作人员透露，第二部的特效成本较上一部约翻了一倍。第一部的特效只有一家公司在做，到了第二部，有三家公司，总共有一百多人参与，整整做了一年。此外，剧中的日本妖怪对于特效团队来说是一个全新概念，虽然有画集作为参考，但其实画集上妖怪的形象也非常抽象，影像还原的难度较大。比如剧中的蜘蛛精络新妇，在做这个妖怪的3D模型时，特效团队会找大量蜘蛛的图片来参考，再进行一些二次创造，例如选用跟真实蜘蛛相同的材质，但会增加一些具有奇幻色彩的背部造型和口器结构。