他的绘画作品在构图上意从小处入手，不作磅礴野旷的大空间构造，善取空间之一角，写意无我相无人相无众生相无寿者相的空灵妙有 。这种善于经营位置的结构方式，是从结构上触动思索情怀的一种智慧，以小博大，以空示有，耐人寻味，可经久琢磨 。这就是文人画法得意真谛成画道的见证 。
花鸟画是他最愿意经营的题材，写意花鸟夺其精神，掠其体貌，一叶可以，一枝足矣 。借用书法线条的书写性，表现绘画线条的流畅性，中锋用笔转折自如，把物象的生态自然表现得微妙微肖 。一只翠鸟巧驻芦梢，精彩迅间落墨于纸上，非真实却自然，主观的营造成为画面意象的渲染，表现出他对物象理性与感性的精准拿捏，这便是真正的创作，也是最为传神的写意 。妙在似与不似之间画论论述，是为何意？以此画为例，便可豁然开朗 。形态有触感，如感风来，有感雨霁，风缥缈雨散去，画面形态濯涟而纯粹，纤尘不染，真是令人思绪翩翩，可劫杂念，令人悦目而赏心 。
他的许多花鸟作品都是这种一枝斜出，飞鸟逸落的情景瞬间 。虽是小画一张，却可以令人产生仰观宇宙之大，俯察万类之盛的哲学顾念 。简洁简练，纯粹纯真的笔墨表现足可以让人游目骋怀，极视观之娱 。
他是带着作诗的意念去创作丹青的思游，用积墨的方式画枯木锐枝，干笔用皴法，湿笔善渲染，强调笔中有墨，墨中见笔的笔墨趣味，戏墨而又非戏墨，是乐其心善其修也 。芭蕉树的奴淡相宜与菊花青的风霜骨相映成趣，生成刚与柔的照见，留有大片空白，让人遐想虚空处皆是妙有的玄机 。题诗一首在画面上显示落花飞雪的翰墨格调，闲章适于情，方章工于整，诗书画印综合成文人画的潇洒疏疏，生发出可怜今夜月，不肯下西厢的唯美意境 。一幅画正是一首流淌于心田的诗，诗情画意融为一体，创作抒情同体一态 。
空生妙有写禅风，笔墨纯粹最文人 。文人笔墨为真，既非真，似如来，无所从来，无所从去，是见诸相非相的趋意体验 。唯有画如其人的修行，才可以达到这丹青写禅风的空性！
——人民日报评论 田园
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