说来邹小樱有一期聊到的话题，也是我一直好奇的事：一个歌手不做创作，只有演唱，创作全靠重金聘请国外的音乐人搞定，那他到底算不算厉害？
当然不算 。邹小樱这句令人服气，“世界上很多东西是钱买不来的，比如一个人的音乐sense 。”鹿晗这些年是借力高手发招没错，但出哪招、打哪里始终取决于他的sense 。
他在搭框架、组团队，他是其中的灵魂人物 。风华秋实又给得了他想要的“物资” 。换句话说，鹿晗玩Trap、PB R&B、Future Bass不是他硬凹下来的，是他清楚那是好的，值得唱的 。而风华秋实就陪着他玩 。
看过发《XXVII》时的一段花絮，一间房里，说中文的、英文的、法文的混在一起聊歌，聊创作 。鹿晗也在里面手舞足蹈，开心得像个孩子 。
老高对他的那句鼓励，正是因为现场撺出来一个demo，词都没有，鹿晗一听就一阵狂喜，立刻要了来唱 。
后来看企划的采访才知道，那种一屋子人玩音乐的状态，是风华秋实为鹿晗提供的一种很国际化、霉霉她们也在用的音乐制作模式，叫“音乐创作营” 。
在这个营里，从词曲配唱到歌手，大家全程一起做音乐 。碰着哪段曲、哪个字、哪种乐器不合适，当下现改现试 。难怪GQ某年采访鹿晗，说他凌晨还在跟音乐团队开会 。
从“创作营”氛围养成的鹿晗，在企划看来“不是单纯的歌手，也不是纯粹的创作人，他处在两者之间” 。或许真像一些乐评人说的，“鹿晗在重塑音乐模式” 。
听起来很大很虚，可谁知道呢 。就像那个做唱跳爱豆的鹿晗，兴许也难料有一天开了一场不插电音乐会 。有野心的梦想不会只是梦和想 。
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