③21.2×78.4 cm.?约1.5平尺;
④23.4×61.6 cm.?约1.3平尺;
⑤25.7×162.0 cm.?约3.7平尺
说明:1、吉田健三旧藏,吉田健三,1979至1981年任驻华大使,在位期间,中日两国在政治、经济、文化、科学技术等各领域的交流都取得了很大的发展 。
2、荣宝斋80年代木板水印 。
3、廖承志、楚图南、赵朴初、林林、孙平化题后跋 。
JPY: 150,000-225,000
RMB: 9,200-13,800
这幅祝允明书兰亭序、文徵明补的山水图,是荣宝斋80年代木板水印制作出来的,为曾经的日本驻华大使吉田健三旧藏 。
荣宝斋木板水印刚开始只能印制小幅的笺纸,发展到后来竟然能够把大幅的中国画也能惟妙惟肖地还原出来,可见其木板水印技术在80年代已经达到了巅峰 。我们可以看到,作品上连水纹、山石纹路、密密麻麻的树叶都被还原的几乎和原作一模一样 。
这幅画后来作为礼物被送给了吉田健三 。至于后面的跋,是当时在中日友好协会任职的廖承志、楚图南、赵朴初、林林、孙平化所题,题跋中寄予了大家对吉田健三先生的殷切关心 。这幅作品也因此成为了一段中日友好关系的见证者 。
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Lot 289
吴昌硕 真龙 一九二五年作
设色纸本 立轴 136.5×36.2 cm.?约4.4平尺
题识:1、长松一线裊飞泉,峰削云孤地势偏 。何日俗尘风涤尽,呼龙苕上去耕烟 。学天池而浑穆之趣缺,如此雪个而简古之味不及,奈何 。乙丑秋吴昌硕年八十二 。钤印:吴俊之印、仓硕、雄甲辰
2、真龙 。老缶又题 。钤印:吴昌石
JPY: 3,800,000-5,700,000
RMB: 232,600-348,800
吴昌硕很喜欢画松树,因为松针劲挺、松枝虬曲,这用篆隶笔法来画简直是再合适不过了 。吴昌硕以书入画的方法也不例外地体现在这幅《真龙》图中 。
从题跋“长松一线裊飞泉,峰削云孤地势偏”可见,这是一棵长在悬崖峭壁,孤耸入云的青松,用花青入墨画主干和松针,更能将松树清冷苍润的感觉表现出来 。
看到这里我们觉得吴昌硕的水平基本也发挥出来了,但是他还要在题跋里谦虚一番,说自己“学天池而浑穆之趣缺,如此雪个而简古之味不及”,意思是既不如徐渭的浑厚又不及八大山人的简古,自己也感到无可奈何了 。
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Lot 290
吴昌硕 朱竹顽石 一九一八年作
设色绫本 立轴 127.7×38.0 cm.?约4.4平尺
题识:数竿修竹不受暑,一片软红难入门 。戊午夏,吴昌硕年七十五 。
钤印:「吴俊之印」、「吴昌石」
JPY: 1,200,000-1,800,000
RMB: 73,400-110,200
前面看了吴湖帆的绿竹,这会儿就来了吴昌硕的朱竹 。
顽石两个,朱竹几株,保持了吴昌硕一贯的粗犷画风,画竹叶几乎笔笔都是刷出去的 。
然而即便看起来粗疏,却并不是杂而无章的,顽石一前一后,墨色深浅区分 。细看竹叶和竹枝,虽然都是朱红,却也分明,更有浓淡、干湿之别 。
至于为什么要画红色的竹子,除了自苏轼画朱竹以来的传统,大概还有一个原因——如画中题跋所言“数竿修竹不受暑,一片软红难入门”,吴昌硕可能觉得红色更能表现酷暑天里,修竹难耐的燥热吧 。
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