谁都没想到，宁浩又整了一个“疯狂”的作品( 三 )

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对于徐磊更是如此。凭借长片处女作《平原上的夏洛克》一炮而红，但他并没有着急去制作第二个长片项目。而是以B组导演的身份，加入到了宁浩拍摄的短片《巴依尔的春节》剧组中。

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那是他第一次真正进入一个商业体系的剧组， “我第一次有机会看看这种工业流程的片子是怎么拍的。同时也能从一旁看宁浩导演是怎么加很多特别细节的戏。”每一处细节的变化，对于草根出身的他，有了对专业更精准的认识。
随后，他为电影《人潮汹涌》创作了推广短片《寻找刘德华》，台前幕后依旧是《平原上的夏洛克》的团队，依旧是自己比较熟悉的制片方式，唯一不同的地方，就是短片性质下，制片成本有了极强的变化。

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到了新年年初拍摄的广告短片《新年快递》，制片成本和演员阵容都有了更高的提升， “这时候需要有特别精密的制片计划” 。
在过去拍摄《平原上的夏洛克》时，徐磊一直是安排顺场拍摄的方式，但到了《新年快递》，则是倒过来拍， “需要我判断这个表演的能力会不一样。”

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而在《地球最后的导演》，虽然前后拍摄了8天，但是中间整体时间的随机性，也让徐磊对待制片流程有了更深的了解。尤其在电影工业会不断推进的当下，虽然目前更适应过去的工作方式，但这些经历，也让徐磊明白，自己要掌握。

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目前，徐磊下一部长片作品《中间人》曝光，影片将由宁浩监制。不管最后演员班底会是延续《平原上的夏洛克》，还是有更多专业演员加入，对于徐磊而言，电影工业流程是要了解的一部分，但故事才是最重要的地方。
3.创作风格
在第二部长片拍摄之前，徐磊希望能通过这些短片，看自己是否能真的能尝试其他的影像风格。
从《平原上的夏洛克》到《地球最后的导演》，观众能看到他某些创作的延续，同样能看见在这些延续中，如何拓宽自己的风格。

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曾赠同样将其看作一种练习。她自诩不能离开片场太久， “保持自己思考的活跃，保持去练习很重要。”
吴辰珵则把通过这些作品累积经验的同时， “更加明确自己创作风格的方向” 。
从《塑料金鱼》到《一一的假期》，乃至期间为某杂志创作的命题短片，观众更能看见吴辰珵对童话的迷恋， “外在影像风格上需要有这种童话质感的风格，内在其实是在更美好的方式去展现更残酷的事实，但最后成片表达出来的观感，依旧是往美好走的。”