合集·最教育人类的成语故事之二：持之以恒世界之最成语( 二 ) _世界之最成语

△毛泽东题词及其书法《艰苦朴素》。
第五个时期是毛泽东书法登峰造极的时期，这一时期的书法特点＂随心所欲、不逾矩＂，代表作有：1961年9月9日，书《七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照》；1962年手书《采桑子·重阳》《忆秦娥·娄山关》》；1963年2月28日题词＂向雷锋同志学习＂；1964年2月4日手书王昌龄《从军行》。这一时期的时间段为1961一1966年。
△毛泽东题词及其书法《向雷锋同志学习》。
纵观这五个时期，基本能反映出毛泽东书法的演化和书法风格变化的大致过程。在学生时代，毛泽东勤学苦练，打基础，首先，是他本人对书法的爱好。他在一师期间，就开始临摹碑帖，坚持每天练字。期间，我们可以从他在一师读书时，用蝇头小楷在《伦理学原理》上留下的一万两千多字的批注，看出其书法初期工整严谨的楷体。这些楷体字都很小，但每个字都是一丝不苟，用笔严谨，端庄刚健有力，结构清朗、用笔飘逸，既有两晋南北朝唐时楷书的功力，又有魏碑的古拙。
在中国革命发展最艰难困苦的时期，毛泽东逐渐从一介书生成长为革命家和国家主席，这一时期，毛泽东书法在平稳中探索，在寻求中前进，在书法艺术上探索自己的道路，寻求自己的风格，这是一个从量变到质变的过程，在不断的创新发展中形成独特风格。
从抗日战争到新中国成立阶段，毛泽东的书法终于形成了自己独特的风格，在书法艺术的瀚海中终于找到了自己的位置，这一时期毛泽东书法的特点一看便知，无人替代、自成一体、独树一帜，这与其在领袖地位、声望、形象、心境的形成是一体的。其书法笔迹年年都有变化，不断在提高。
新中国成立后的头十年，是毛泽东书法广度、深度和高度精深的十年，这一时期，随着国内形势的稳定，毛泽东洗去战火的硝烟，住进了中南海丰泽园，各方面的环境和条件都好了，这一时期，毛泽东在工作之余，神游书海博采众家之长，取其神韵，用其所长，契其瑰宝，在书法艺术上开始的新的更高层次的追求，这是毛泽东书法的＂黄金时期＂。这一时期，毛泽东在审美视野和审美情趣上有质变性质的开始和提高，在用笔、结构、布白上，有着惊人的水准。此时的毛泽东书法，或神彩照人，或妙趣横生，足可雄视书坛。
最后一个时期的毛泽东书法，成就是最为辉煌的，也是毛泽东最富创造的时期，此时的他翻开了大量的草书字帖，反复研习，此时的毛泽东已经登上当代书法艺术的巅峰，他的草书资性任情，随意挥洒，字字传神。
我们不难看出，毛泽东的书法创作，其书体演变大体上可以分为：从楷书、到行书、再行草到草书，这一过程。
△毛泽东的楷书《离骚经》。
楷书是学习书法的基本功，传统学习书法的方法一般都是从学习楷书开始，毛泽东也是如此，早年攻楷书，直到延安时期，毛泽东的书架中都放着晋唐小楷碑帖。
行书是毛泽东非常喜爱的书体，也是毛泽东书法独具风格的书体之一。毛泽东的行书，墨迹似行云流水，舒畅自然，柔韧清秀，潇洒活泼，且气脉贯通，字字有神。
毛泽东的行草书体，是行书和草书的巧妙结合，跌岩起伏、自然风趣，相较于单一书体，更显活泼，更富神韵。毛泽东行草书体，受王羲之父子影响很大，他本人也很欣赏二王，反复临摹，摒弃其流美而静的意韵，汲取其刚健中正，特别是＂飞动＂的姿态。
△毛泽东诗词及其书法《七律·长征》。
毛泽东行草字体的风格，反映了他潇洒飘逸、开放大度、情驰神纵、豪放雄健的性格，也体现其＂破坏旧世界，建设新世界＂＂有所发明，有所创造＂＂敢教日月换新天＂的气概和内心追求。

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