__中国国粹"变脸"其中的奥秘是什么?( 五 ) _川剧

四川省文化厅还把它规定为“二极演出机密” 。近年来，川剧界却不断传出变脸绝技被人破解，有人教女弟子变脸绝技，变脸绝技被用在各种商业场合等新闻。关于变脸绝技的保护问题成为川剧界争论的焦点。
前不久还有人拿着变脸去申请专利，但是没有成功。康勇说变脸不是他发明的，也不是彭登怀老师发明的，也不是其它老师发明的，它是通过老前辈一代一代传到今天，从古至今经历了这么多艺术家，这么多前辈，是老师教了他，他肯定会严守这个秘密
现在看来，危机感已经来了，假如这个秘密在不久的一天会不攻自破，自己肯定会有非常大的压力，如果在四川大街小巷，非我们圈内的人士，老中青幼都知道变脸的秘密是怎么回事了，他仍然相信通过自己变脸娃的努力，展示给观众的一定还是绝活。
有人说，川剧变脸的神秘性倾倒了无数的观众，因此这层窗户纸说啥也不能捅破。还有人说，这一味保密，故步自封，会影响川剧变脸的发展，我们也不知道那一个更对，但是我们知道，很多观众看过一次后，还是没有将这变脸看明白，还想再看，我们还知道作为年轻一代的变脸艺人，正红红火火的走向市场。
变脸的秘密，怎么变得
通过将剧中人物脸谱，仔细地一一画在绸布上，多少以演员技能定，或以剧情定。每张脸谱上，系一条细丝线，再一张张贴于面颊。丝线系在衣服某处，隐蔽而又顺手。随着剧情发展，或舞蹈动作，或道具掩护，将脸谱一张张扯下来。
二十世纪初，川剧“圣人”康芷林，受曹俊臣纸脸谱启发，改用皮纸作脸谱。脸谱共三层，用细绳系好头绪，轻贴于脸上。演出时，不再用粉火掩护，而改用折扇遮挡。一个动作一张脸，特别生动别致。因康芷林能够变出三张脸，业内呼为“三变化身” 。变脸由此定型。今日川剧之变脸，皆缘于此。
据业内行家介绍，变脸手法有三：“抹脸”、“吹脸”和“扯脸” 。另有一种“运气”变脸法，今已失传久矣。
一、“抹脸”：戏前化妆时，将油彩巧妙地涂在脸上，饰以图案伪装，不让观众看出破绽。根据剧情需要，表演者用手一抹，便可变成另一脸色。如果需要变全脸，油彩须涂于额或眉上。若只变下半部脸，油彩则涂于鼻上。设若变某一局部，油彩涂在要变部位即可。
川剧传统剧目中，《飞云剑》之陈仑老鬼、《白蛇传》之许仙，《放裴》之裴禹等等，均用“抹脸”手法表演。舞台效果极佳。
二、“吹脸”：适于粉状化妆品，传统川剧艺人所用，或金粉，或墨粉，或银粉。演员先于舞台某处，置一小粉盒，内装特色粉末。登台表演时，故意做一舞蹈动作，趁机跌伏于地，将脸贴近粉盒一吹……粉末扑在脸上，立即脸色大变。
《活捉子都》之子都，《治中山》之乐羊子等等，用的便是“吹脸”方式。
三、“扯脸”：观众现今所见变脸，就是“扯脸术” 。“扯脸”较复杂。须将剧中人物脸谱，仔细地一一画在绸布上，多少以演员技能定，或以剧情定。每张脸谱上，系一条细丝线，再一张张贴于面颊。丝线系在衣服某处，隐蔽而又顺手。随着剧情发展，或舞蹈动作，或道具掩护，将脸谱一张张扯下来。
早期演川剧《白蛇传》，扮“钵童”的特技演员，借助一手扯脸绝活，能够在舞台上，变出绿、红、白、黑七八张脸（表演大家可达20余张）。
“扯脸”表演难度大，一是粘合剂不宜多，以免表演时扯不下来，或一次扯掉所有脸谱；二是动作需干净利落，假动作要巧妙，能掩人眼目。

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