古代中国的陶瓷艺术的顶峰为什么是汝窑？( 二 ) _陶瓷

它的来龙去脉，还得从唐代说起。
上回青花瓷中，我们已经提到，
晚唐时期北方发明出最早的高温硬质瓷：
邢窑白瓷。
而当时和邢窑白瓷并称驰名天下的，
是南方越窑的青瓷，
称为“北白南青”
而越窑青瓷中最为精美的，是“秘色瓷”
晚唐大诗人陆龟蒙在《秘色越器》中这么形容秘色瓷
“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”
一直以来秘色瓷因为没有流传存世是实物而扑朔迷离
但，1986年，陕西扶风法门寺地宫发掘中，
出土了唐代皇家供奉的秘色瓷原件
于是，神秘的秘色瓷重见天日。
从秘色瓷身上，我们已经能看出后来宋代名瓷身上的一些特点了。
一方面，它的造型简洁挺秀，
与之前盛唐时期的繁复风格形成了鲜明对比。
另一方面，它以明净纯洁的单色青翠釉色取胜，不似盛唐时期浓艳色彩和繁复的纹饰。秘色瓷的优点被后来同样出产自浙将北部的宋龙泉窑继承和发展，宋代龙泉窑的梅子青釉瓷器成为后世难以复制的青瓷极品。
但秘色瓷的釉色，是青绿闪黄，如陆龟蒙诗中所说“千峰翠色”，是绿色基调的。
到了五代，北方的耀州窑开始烧出了高质量的青瓷，
打破了唐代北白南青的格局。
耀州窑烧出来的，除了常见的传统青瓷，
最重要的就是首先烧出了最早的天青釉和粉青釉。
虽然作为最早的天青釉，耀州窑天青釉的釉色还是偏绿，和后来汝窑纯正的青绿闪蓝的天青色尚有一段距离。但天青色釉的出现，是一个里程碑。
而汝窑天青釉盯上艺术顶峰，是在于它不以繁缛的装饰纹样来美化器物,而是以釉质和釉色取胜。
从釉色看，经过北宋100多年的发展，天青釉终于在北宋末年发展出汝窑那样青绿闪蓝的纯正青色。
在光谱上,天青色介于蓝色和绿色之间。绿色是一种充满静谧感的温和色彩,而蓝色则是带有神秘感的冷色。
天青色既有蓝色之冷,又兼具绿色之暖,是一种冷暖适中、优雅合谐的色调,是最适合视觉审美的一种颜色。
这是汝窑瓷器走上古代瓷器顶峰的重要审美因素。
很明显，相比于五代耀州窑的原始天青釉，汝窑的瓷器釉色更加接近于天空色。
釉面也更加厚重,如凝脂一般的厚釉,使瓷器表面的玉质感更为强烈。这是汝窑的另一个特色。
一般来说此前的瓷器，采用的高温釉是石灰釉，这种有在高温下流动性强，因此只在瓷器表面烧成薄薄一层
但烧成后玻璃感强，通透性高。
但到宋代，陶瓷工匠发明了石灰碱釉。汝窑瓷器就用的是石灰碱釉。
和石灰釉相反，在烧制时，石灰碱釉的流动性差，因此合适层层堆叠烧成厚釉。
汝窑瓷器的釉层，比起前辈唐秘色瓷，厚了将近一倍。
石灰碱釉烧成后，釉质凝厚产生了乳浊感。有一种“似玉”的质感。
而且汝窑的釉层极均匀规整，甚至在唇口、转弯拐角处，釉层都能保持厚薄一致。更保证了“似玉”的质感。
似玉的质感，这是汝窑走上古代瓷器顶峰的另一个重要审美因素。
加上汝窑瓷器造型大都多姿婀娜，又简洁古朴，线条优美挺秀，使得汝窑瓷器的器型优雅大方。
这样，汝窑瓷器将形态、色彩、纹理乃至光亮均调合得恰如其分，从而达到了工艺美术表现的高峰。
因为在中国古代审美尺度下，以汝窑为代表的宋瓷以瓷器自身的形质神韵为根本，体现出优美典雅
而以青花、粉彩等为代表的明清瓷器以绘画装饰为表现主体，体现出华丽繁缛