富春山居图浅析富春山居图赏析( 二 )

然后是几十座山上下起伏，群峰争艳，最后是一个个细长的距离突起的山峰。山上散布着村庄房屋和毛婷，还有茂密的森林。近处的树沉甸甸的，远处的树含着烟，水里有渔船。景观布局适当密集，轮廓分明。
富春山居图赏析
富春山居图描绘了富春江两岸的初秋景色。看到人们随着风景移动是令人着迷的。树林里，渔夫们去钓鱼，或独自坐在茅草亭子里，靠着栏杆，看着鸭子在水中浮沉。永远，仿佛时间静止了，我忘记了一切。坡岸附近是水彩，有山有岗，北陀沙竹，远山若隐若现，缓缓蔓延，但感受到浩瀚的江水和同一片天空，令人心旷神怡。
《富春山居图》有山石夹缝，用笔顿挫转折，自然不经意的样子。长，柔，湿，浑，深，洒脱，颇有灵气。所有的画都是水墨画。山石上只涂了一层近乎透明的墨汁，远处山川的沙渍和波浪都染上了一层略深的墨汁。苔藓和树叶用浓墨点着，醒目而自然。整个画面充满了美丽的森林和茂密的植被，充满了隐士徜徉在林泉中，散落在山间的诗意，散发出浓郁的江南文人气息。元画“静散”的特殊面貌和中国山水画的又一次转型已经完成，元画的抒情性也可以在本卷中找到。
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富春山居图对后世影响深远，尤其是对浙江画家传统的影响。浙江画家在秉承浙派传统的基础上，积极调整和更新自己的艺术观、审美观和人生观。浙江画家通过吸收以富春山居图为代表的绘画艺术的营养，创新发展传统，绘制出浙派笔墨的时代新貌。他们充分发挥了中国绘画的独特笔墨，如富春山居图和宣纸。
“笔墨之于中国画，犹如灵魂之于身体。黄、陆等浙派大师还是富春山水画的一个变种。”气势磅礴中有气势磅礴的艺术布局，气势磅礴中有实质的艺术布局，这是浙派山水的本义。
《白度赋春》(元代黄的纸墨作品)
富春山居图赏析
今天有幸看到孔先生珍藏的12米长卷《富春山居图》真迹，详细讲解了作者生平及绘画鉴赏。《富春》是黄81岁时画的。画了三年。因为被一个无儿无女的收藏家埋了，被烧成了两截:剩山。
无用的老师论文
画中的题词也挺有意思的。黄答应把这幅画送给没用的老师，可是画了三四年，没用的老师急了。让黄在碑文上注明这幅画是给自己的，然后你想画多久就画多久。反正这幅画有大师[窃笑]
分南北宗的董其昌，简直崇拜黄的作品，碑文两次重复“吾师是吾师” 。
沈周的题词就像写小说一样。沈周曾经是富春山居图的收藏家之一。后来他请人给这幅画装框，就丢了。后来无意中被朋友买来收藏。沈周是出了名的脾气好，但就是觉得这幅画和自己无关[呲牙] 。
富春山居图是龙爷收藏中的赝品，后来出现在他面前。他认为这是赝品，于是要求大臣在碑文中解释，认为这幅画是赝品是神圣的。言下之意是“这不代表我也觉得是假的[捂脸][捂脸]”
“5号画一座山，10号画一片水”
慢慢的，渔船唱晚了。
山是寂静的，所有的人都是快乐的。
用钢笔画一片叶子。
“无落石之险，山中无英雄。”
波浪后面有微风。
回望萧瑟之地，无风无雨，不见阳光。
黄画的不止一个人。
而是几千年的悠久历史。
也许他想说的是
来吧，这是富春江。
让我们现在离开。他也是富春江王朝的主人。
真实的国家从未改变。
怀着这样的心情。
回顾他一生的挫折。
也许，我已经释怀了。
如果我们带着这种情况再次走进富春山居图。

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